元旦假期前两日接待国内游客一亿多人次 著名编剧严西秀四人谐剧 开创舞台新天地

2020-1-1

  原标题:元旦假期前两日接待国内游客一亿多人次

  综合通信运营商、线上旅行服务商等数据经国家旅游局数据中心测算:30日全国共接待国内游客0.56亿人次实现国内旅游收入345亿元;31日全国共接待国内游客0.51亿人次实现国内旅游收入296亿元。

  元旦假期首日全国大部分地区以晴天为主总体适宜出行。各地中短途旅游、都市与郊区休闲游成为消费主流。全国旅游市场南下避寒、北上玩雪趋势相对明显。元旦假期第二天全国假日旅游市场迎来高峰。滑雪场、温泉度假村、大型综合商圈等旅游休闲场所火热。公路、铁路、民航均迎来出行高峰。各地以全域旅游理念为指导积极加强假日旅游供给内容更丰富出行更便捷体验更美好。(记者 王珂)

  “现在写东西既要跟别人不同也要跟自我不同谐剧不创新就一定会死亡!”〖川军·张三娃〗之后严西展露一直在思考谐剧的未来。“1939年从王永梭老师的〖卖膏药〗开始谐剧一直是‘一人独演、独演一人’八十年来没有突破。在这一‘铁律’的规定下无论第一代还是第二代“谐剧人”都产生过许多优展露的作品装点了谐剧的灿烂星空。”

  四人谐剧 打破了“一人独演”

  “一人独演独演一人”是谐剧的基本属性但“优势”在一定条件下也可能转化为“劣势”。“仔细想想‘一人独演独演一人’只是谐剧呈现的艺术样式而非她的本质特征。在中国传统戏曲与国外戏剧中也不乏先列。川剧的〖思凡〗〖林冲夜奔〗〖刁窗〗〖花仙剑〗国外话剧〖早餐之前〗都是‘一人独演独演一人’。但都不是谐剧。这是王老师书上说的。”

  那么如何在保持谐剧“优势”时尽可能克服其“劣势”?“我认为谐剧的本质特征是虚拟交流。是演员扮演特定角色与并不呈现的人物进行虚拟交流。通过演员‘心中有”的表演使观众达到‘还真有’的效果。这才是谐剧的特色更是谐剧的魅力。既然如此我们在谐剧创新中能否保留“虚拟交流”的本质特征破一破‘一人独演独演一人’的舞台呈现呢?我想试一试。”

  严西展露的第一次试验是四个人演的谐剧〖麻将人生〗破“一人独演”。表演时舞台被灯光分割为四个空间每个空间一张麻将桌人物“赵钱孙李”各自与看不见的麻友进行纯谐剧的“虚拟交流”。通过四个人荒唐的语言、夸张的表演辛辣地讽刺了虚度光阴、无所事事的“麻将人生”。“人一辈子最重要的只有‘两天’‘第一天’是你呱呱坠地来到世界‘第二天’是你‘为什么来到这个世界’。我想通过这个作品唤醒人们的‘第二天’。”

  力求创新 是对传统满怀敬意

  由四人演出的谐剧在谐剧历史上是第一次。“不久中国〖曲艺〗杂志以作品赏析刊登并配发四幅大剧照与我的创作谈。自贡曲艺团以这个作品参加四川省第十三届小品大赛(南充)囊括了所有奖项;之后全省有七个团体演出省曲艺团应邀到央视录播;2013年〖麻将人生〗获得了中国曲协新作品金奖。全国只有两个金奖它排行第一。”后来〖麻将人生〗又走出国门到英国、美国、加拿大等国家演出。2014年叮当凭借谐剧〖麻将人生〗获第八届中国曲艺牡丹奖表演奖。如今〖麻将人生〗有一人版、三人版、四人版、英文版、彝语版。有二十多个专业或业余演员在演出。在赛场与市场都有很好的表现。

  严西展露的第二次尝试是一个人演四个角色的谐剧〖弱势群体〗破“独演一人”。演员利用一块屏风换装先后扮演四个不同的角色。每一个角色都如微型谐剧在“虚拟交流”四个角色之间形成某种“食物链”关系完成了“当你把別人当成猎物时你正在成为别人的猎物”这一主题。针砭了教改、医改、房改“新三座大山”从而引起老百姓的普遍共鸣。

  “我太爱谐剧了之所以突破谐剧‘一人独演独演一人’的框架是因为我已经在这个框架内写了不少谐剧。再写只是数量上增加意义不大。我要追求创新。我的创新不是对传统的无知与漠视而是对传统满怀敬意、刻苦钻研后的认真思考与小心实践。”

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